Les Talens Lyriques
Marie Lys & Judith van Wanroij sopranos Gilone Gaubert & Benjamin Chénier violons Emmanuel Jacques violoncelle Christophe Rousset orgue, clavecin et direction
Programme
Marc-Antoine Charpentier (1643-1704)
Ave Maris Stella, hymne H.60 (ca 1670) Jesu corona Virginum, hymne H.53 (ca 1670) Regina coeli laetare, antienne H.16 (ca 1670) In odorem unguentorum, antienne H.51 (ca 1690) Regina coeli laetare, antienne H.32 (ca 1680) Gaudete fideles, motet pour saint Bernard H.306 (ca 1670) Veni sponsa Christi, antienne H.17 (ca 1670) Ave Regina, H.22 (ca 1670) « Ouverture » de la Pastorale sur la naissance de notre seigneur Jésus-Christ, H.483 (ca 1683-1685) Sicut spina rosam genuit, motet pour la nativité de la vierge H.309 (ca 1670) O doctor optime, motet pour saint Augustin H. 307 (ca 1670) Sola vivebat in antris, motet pour Marie-Madeleine H. 373 (sd)
Claudio Monteverdi (1567-1643)
Salve Regina “Audi caelum“, SV 283, extrait de la Selva morale e spirituale (1640-41) “Pulchra es amica mea“, extrait des Vespro della Beate Vergine, SV 206 (1610)
Dario Castello (1602-1631)
Sonata seconda, extraite du Primo Libro di sonate concertate in stil moderno (1621)
Iste confessor, SV 279, extrait de la Selva morale e spirituale (1640-41) Pianto della Madonna sopra il Lamento d’Arianna, SV 288, extrait de la Selva Morale e spirituale (1640-41)
Sonata quarta, extraite du Secondo Libro di sonate concertate in stil moderno (1629)
Sancta Maria succurre miseris, SV 328 (1618) Venite sitientes ad aquas domini, SV 335 (1624) Et resurrexit, SV 260, extrait de la Salva Morale e spirituale (1640-41)
« Monteverdi, c’est l’alpha du baroque selon moi, aussi bien à l’opéra qu’en musique sacrée. C’est un compositeur incontournable, une véritable source de jouvence. Il a exercé une influence extrêmement durable durant tout le XVII e siècle. Charpentier, quant à lui, est probablement le compositeur qui a composé en France le plus de musique sacrée, davantage considéré pour ce répertoire que pour ses œuvres lyriques. Pourtant chez l’un comme chez l’autre, il y a une science du mélange, de la mise en regard. Leurs œuvres, et particulièrement leurs motets à deux voix, sont fascinantes, incroyablement sensuelles, d’une expression presque visuelle, aussi bien qu’auditive. Cette polyphonie réduite à l’essentiel montre immédiatement la richesse de l’écriture contrapuntique. »
– Christophe Rousset
